Цитата:
экстаз от музыки в последнее время (в связи с последними технологиями записи и вообще музыкальной индустрии) впадает все больше народу (вполне цивилизованного, не одичавшего).
Я бы сказал это повод задуматься. Это как раз те полноценные бессловесные “образы”, которые вызывают самый различный отклик – от восторга до ужаса. Музыка, как и слова, бывает невыразительной и потрясающей, глубинной и фоновой. Воистину порой становится интересно, что за механизм ощущений запускает в мозгу всего лишь гармоничный набор акустических сигналов.
Я осмелюсь предложить часть лекции университета не в рубрике "за гранью".
«Знаменатель, кратный 4 связан с Матерью, являя основание Пирамиды жизни – огонь, воздух, воду и землю. Размер ¾ является ритмом Альфы и Омеги в Тай – Чи, вращающимся в центре сердца.
Именно из этого вихря энергии создаются миры. Размер 6/8 дает ритм души, отражающий такт ¾. Прозрение души отражается в размере 2/4 и в двух лепестках в чакре всевидящего ока. Чакре всевидящего ока, охраняющего видение души по мере того, как она овладевает мастерством принципа Альфы и Омеги. В звучании деревянных духовых инструментов душа обретает свой дом на уровне чакры седалища души.
12 лепестков окружающих чакру сердца отражены в размере 12/8. Внешний ритм сердца 12/8 и внутренний ¾ отражает циркуляцию энергии внутри и снаружи. Для сонастроя сердца мы слушаем арфу, а для тайной обители сердца – клавесин.
Размер пять четвертей по два дает нам 10 лепестков чакры солнечного сплетения для овладения стихией воды и ее движением. Для этого требуется строгая дисциплина и музыка органа.
Для овладения девяносто шестью лепестками чакры третьего глаза, распадающимися на два основных лепестка у нас есть фортепиано.
Для достижения просветления Будды мы используем струнные инструменты.
Все творение основано на математической формуле ритма. Когда мы выпадаем из ритма жизни, оказываемся вне самой жизни и перестаем существовать. Именно искажение ритмов нарушает движение времени. Искривление пространства приводят мир к гибели, душу к потери смысла существования, континенты к разделению, системы миров буквально к исчезновению. Зная, к каким бедствиям привело искажение звука на нашей планете, мы должны извлекать уроки из космической истории. Взглянув на нашу солнечную систему, мы увидим пояс астероидов между Марсом и Юпитером – все, что осталось от разрушенной планеты. Планеты разрушенной словом, звуком».
Музыка – это Троица жизни. Дело Отца утверждается через ритм, мелодия становится разумом Сына. В гармонии виртуозности исполнения проявляется Святой Дух. Музыка – это сила, которую можно употребить как во благо, так и во зло, и которая является фактором, задающим направление развитию цивилизации.
Аристотель сказал: «Всегда нужно остерегаться введения нового типа музыки, как возможной опасности для всего государства, так как изменение стиля музыки всегда сказывается на важнейших аспектах политического уклада. Ведь сказано: не важно, кто пишет законы при условии, что тот, кто руководит, способен писать музыку для народа». Греки охраняли чистоту своей музыки со всей строгостью закона.
В индийской музыке присутствуют три аспекта: язык слов, взятых из священных писаний, звучание музыки и танец – движение человеческого тела, как отражение ритмов Космоса. Поскольку ударные поддерживают ритм тела, души и сознания, то и злоупотребление ритмом может оказать гипнотическое воздействие, особенно когда ритмический рисунок повторяется снова и снова.
Извращение ритма и музыки земли Матери изначально было проявлено в ритмах Вуду. Заклятие содержит энергетический рисунок, ритмический рисунок, который сочетается с формулой, известной колдуну Вуду. Когда в конце подобной церемонии человек падает в изнеможении, в нем возникает ощущение, будто он освободился от греха и дурных наклонностей. Кажется, потому, что развоплощенные сущности, забиравшие свет этого человека, насытились и на время оставляют его, и он чувствует себя очищенным, потому, что из него буквально вычищена вся энергия.
Джаз – это разновидность ритма Вуду, ритма смерти и разрушения души, связанного с извращением Троицы и внесением хаоса в ритм Матери. Начиная с 1835 года, негры собирались на площади Конго в Новом Орлеане, танцевали, пели и совершали ритуалы Вуду. Новый Орлеан – это «горячая точка» на теле планеты, как и Африка, узаконившая культ Вуду.
Гипнотическое воздействие на танцоров и зрителей – основная задача джаза»…
«…Он становится ритуальной музыкой и оказывает воздействие на темп сердцебиения, он оказывает незаметное, но неуклонное влияние и на разум, и на эмоции. Человек утрачивает связь с действительностью, так как буквально теряет божественный разум. Исследователи выяснили, что джаз не оказывает целительного воздействия на человеческий организм. Все музыкальные произведения, характеризующиеся рваными ритмами, диссонансом и ускоренным темпом являются стимуляторами и возбудителями. Джаз опустошает чакры и вынуждает применять дополнительные стимуляторы.
Итак, правильное восприятие гармоничным звуков и музыки притупляется по мере того, как грубые ритмы, и рваное силовое поле, которое обеспечивает нам джаз, ломают наши чувства.
Совершенный звук, ритм и темп сердца можно найти в вальсе. Вальс считается Матерью танца. По сути, это ритуал священного огня внутри храма. Голубая спираль является защитным полем, которое ткется вокруг вальсирующих. Размер три четверти является ритмом, в котором бьется сердце Бога. Вальс пришел в Америку в конце 1800-х годов, но уже через короткое время появились его искажения.
Джаз начал извращать ритм вальса. Появившееся танго, фокстрот и все другие танцевальные формы были по сути искажением первоначального размера ¾. Души не находящиеся в сонастрое с ритмами космоса часто слушают джаз-валс.
Что удивительно в отношении всей этой музыки, даже если отвлечься от формы и содержания, так это то, что если слушать ее достаточно долго, наши клетки и телесные храмы привыкают к ней, и мы начинаем предпочитать ее всякой другой до тех пор, пока истинная музыка снова не переучит нас. Конечно же, 4 нижних тела выходят из сонастроя. Это сентиментальная музыка, она вызывает эйфорию, зовет к забвению, она перемещает вас из физического в астральный план.
Деятели науки, образования и индустрии развлечений изобрели детально разработанный, просчитанный, научно обоснованный метод, направленный на того, чтобы молодежь превратилась в неврастеников с расстроенной психикой, заторможенным умственным развитием, чтобы проще было управлять ими, «доить». А началось все это с музыки.
Эта новая музыка отличается низким качеством, но громким звучанием. Она собирает молодежь, приносит новые переживания, по-новому возбуждает.
. Происходит настоящий разрыв чакр, что в сочетании с наркотиками приводит к полному истечению жизнесилы.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
Нет, не угадали. Чтобы передать понятие, его надо иметь. Сколько бы иероглифов Вы не показывали ребенку молча, он не уяснит их значения и не научится их использовать. Самые древние языки из рисуночного письма через руны и иероглифы, через создание все более и более схематичных рисунков переходили на фонетическое письмо - прогрессировали. Иероглифика в Китае - вынужденная политическая мера. Для путунхуа (официальный всекитайский) уже создается фонетическое письмо. Накопленные знания, включающие и сложные и абстрактные понятия выходят за рамки рисунков настолько, что громоздкое иероглифическое послание не в состоянии донести точный смысл без предварительного объяснения и "договора". 
). Иначе у каждого будет своя. Шомпольон поимел нервный стресс на радостях, расшифровав иероглифы исходя из звуков хеттского языка. До этого момента иероглифы (красивые картинки) никому ничего не сказали. Любой условный код требует предварительного обсуждения через иное выражение кода. И это уже вторая стадия, которая возникает при необходимости точно передать послание без участия говорящего.
).